中国男篮输菲律宾苏群
提到电影的国际荣誉中国男篮输菲律宾苏群，2019 年《寄生虫》的进展于今让东说念主印象深远。
这部韩国电影不仅在戛纳电影节拿下金棕榈大奖。
还成为奥斯卡百年历史上第一部获最好影片的非英语电影。
寰球 190 多个国度和地区购买了它的版权，不雅众说合的不仅仅剧情，还有电影里折射的社会现实。
连好莱坞业内齐承认"这是一部无法被冷落的极品"。
反不雅中国电影，天然起步比韩国早十几年。
但除了上世纪 90 年代《霸王别姬》获戛纳金棕榈、《辞世》获戛纳评审团大奖外。
近些年在国际主流电影节上险些没什么亮眼进展。
哪怕是投资数十亿的"大片"，在海外要么排片寥寥，要么不雅众评价平常。
好多海外影迷对中国电影的印象还停留在"功夫片""古装片"的老标签里。
有东说念主会疑忌，中国不缺资金、不缺演员，也有高大的阛阓。
为什么即是出不了像《寄生虫》这样的国际级作品？
其实中枢问题绕不开"老本"。
韩国：老本甘当"幕后维护"
韩国电影能崛起，不是单靠某一个导演或某一部电影。
而是老本、计谋、创作酿成了一套"良性轮回"，其中老本的"克制"和"永远"起到了要津作用。
韩国老本不"瞎引导"，给足创作家摆脱。
1998 年韩国打消电影审查轨制、履行分级制后，电影东说念主终于能放开算作拍现实题材。
岂论是揭露社会矛盾的《寄生虫》，也曾批判政府铩羽的《诡辩东说念主》，齐毋庸怕"明锐"而调解。
而支抓这种摆脱的，是老本对创作家的信任。
CJ 集团从《汉江怪物》开动就跟奉俊昊深度互助。
2006 年拍《汉江怪物》时，奉俊昊念念找好莱坞团队做殊效。
预算一下涨到 120 亿韩元，约 7000 万东说念主民币，远超那时韩国电影的平均成本。
换作其他老本可能会砍预算、改决议。
但 CJ 不仅全额支抓，还帮着对接《哈利波特》《指环王》的殊效团队。
临了影片拿下 1300 万不雅影东说念主次，成了韩国电影工业化的里程碑。
更紧要的是，韩国老本郁勃"慢下来"栽植产业。
它们不追求短期赚快钱，反而会花几年本事打磨一个步地。
像朴赞郁，早年拍独处电影时就被 CJ 存眷。
自后一步步支抓他拍"复仇三部曲"，直到《老男孩》获戛纳评审团大奖，成为国际着名导演。
这种"老本 + 创作"的默契，还会延长到和不雅众的互动上。
韩国电影东说念主很懂"协商解码"。
拍韩剧时，哪怕是医疗剧《重症外伤中心》、家庭剧《苦尽柑来碰见你》这种常见题材，也会用真确的细节夯实剧情。
医师的手术操作要盘考专科医师，家庭矛盾要贴合普通东说念主的生计。
以至会凭证不雅众的响应调度剧情走向，不雅众以为"这拍的是咱们的生计"，天然郁勃买单。
而不雅众的认同又会让老本更有信心参预下一部好作品，酿成正向轮回。
中国：老本常成"质料拖手"
中国电影产业不缺老本，以至比韩国更"有钱"。
早几年影视行业火热时，房地产、互联网公司纷繁入局。
华谊兄弟、后光传媒等公司动辄投数十亿做步地，还喊出"打造中国迪士尼""对标好莱坞"的标语。
可抵制呢？好多步地要么幸好一塌隐约，要么拍出来的片子质料堪忧。
连国内不雅众齐不买账，更别说走向国际。
问题的根源，是中国老本太急功近利，把"流量"当指标，把"施行"当附属。
最典型的即是华谊兄弟的苏州电影宇宙步地：
2011 年拿地，2015 年开工，总投资 35 亿，主打"电影 IP+ 主题乐土"。
把《非诚勿扰》《围聚号》《狄仁杰》这些华谊旗下的热点 IP 全塞了进去。
可华谊没沟通过，这些 IP 的"保质期"太短。
《非诚勿扰》前两部 2008、2010 年上映时票房可以。
但 2023 年的《非诚勿扰 3》票房仅 1.02 亿，豆瓣评分 5.4 分，不雅众早就不买账了。
况且这些 IP 多是爱情、干戈、奇幻题材，面向成年东说念主。
不像迪士尼的"米老鼠""漫威豪杰"能眩惑亲子家庭，乐土开业后客流越来越少。
2018-2020 年承接亏蚀超 3.8 亿，2024 年径直停业。
临了被韩国 MBK 老本收购，更名叫"苏州阳澄半岛乐土"。
更糟的是，老本还会径直防止创作，把电影变成"流量堆砌的商品"。
这些年好多"非专科导演"的出现即是例子。
有些投资方雇主、流量明星，惟有有钱有资源，就能当导演开机。
连基本的镜头言语、剧情逻辑齐不懂，拍出来的片子全是特写、大摇臂，施行离题万里。
还有些老本为了追求票房，条目导演加流量明星、改结局。
明明是现实题材的脚本，硬要加一段爱情戏。
明明是悲催收尾，泰国修车群非要改成"大团圆"，导致剧情逻辑断裂，不雅众看得稀里糊涂。
这种"老本敲诈创作"的效用，即是不雅众对国产电影越来越失望。
目下好多东说念主进电影院前，先看影评、看口碑，心里默许"约略率是烂片"。
哪怕偶尔有好脚本，也可能因为莫得流量明星而被老本废弃，或者被改得焕然一新。
这样的电影，别说打动海外不雅众，连国内阛阓齐站不稳，怎样可能在国际上"受待见"？
差距中枢：三方配合出了错
这些年国度也在扶抓电影产业，比如建造电影专项基金、饱读吹现实题材创作。
也不是莫得好导演、好演员。
饺子《哪吒之魔童降世》、文牧野《我不是药神》这些导演，齐讲明注解了有材干拍出好作品。
更不是莫得阛阓，中国每年电影票房能到几百亿，是寰球第二大电影阛阓。
可为什么即是追不上韩国？
中枢是"计谋、老本、创作"三方没配合好，而韩国刚好踩对了每一步。
韩国的配合，是"计谋给摆脱、老本给耐性、创作接地气"。
除了分级制，韩国还通过《电影振兴法》建造釜山电影节，帮原土电影对接国际阛阓。
老本层面，像 CJ 这样的企业，不仅投钱，还会帮电影出海。
1995 年 CJ 就花 3 亿好意思元收购梦工场 11% 的股份，让韩国电影东说念主宣战好莱坞的制作模式。
创作层面，导演们既懂类型片手段，又能扎根原土现实。
比如《寄生虫》用"贫富差距"这个寰球共识的主题，包裹韩国的社会细节，既排场又有深度。
中国的问题，恰正是三方各走各的路。
计谋念念饱读吹现实题材，可老本以为"现实题材不赢利"，也曾郁勃投古装剧、奇幻剧。
老本念念追流量，可创作又跟不上，导致片子质料差。
创做念拍好故事，可老本防止太多，临了制品焕然一新。
还有一个要津差距，是对"不雅众"的魄力。
韩国电影东说念主把不雅众当"互助伙伴"，剖判过弹幕、影评网罗响应，调度创作。
而中国好多老本和创作家，把不雅众当"韭菜"，以为"惟有有流量就能收割"。
这种不尊重不雅众、不尊重文化的作品，怎样可能让海外不雅众认同？
更让东说念主可惜的是，中国有丰富的文化资源，却被老本用成了"包装"。
好多古装剧只把传统文化当"服化说念配景板"，剧情也曾"谈恋爱、搞霸术"，跟历史配景十足脱节。
海外不雅众看了也摸头不着："这确实是中国历史吗？"
韩国电影拿奥斯卡，不是因为气运好，也不是因为历史久，而是老本找对了我方的位置。
它不是"主导者"，而是"干事者"，帮创作家杀青念念法，帮好作品触达不雅众。
中国从来不缺好故事，咱们有五千年的历史，有鲜嫩的现实生计，有精深值得挖掘的题材。
惟有老本郁勃慢下来，给创作家多极少信任。
创作家郁勃千里下来，给不雅无边极少尊重。计谋郁勃搭好台，让三方酿成良性轮回。
中国电影朝夕能拍出像《寄生虫》这样既扎根原土、又能打动寰球不雅众的作品。
到那本事，毋庸刻意追求国际荣誉中国男篮输菲律宾苏群，海外不雅众天然会主动为中国电影点赞。