安乐战场菲律宾群演
四年前《刺杀演义家》凭借天马行空的东方玄幻设定、双线并行的叙事结构安乐战场菲律宾群演，在争议中获利了一批诚笃拥趸。
四年后，续作《刺杀演义家 2》按时而至。
截止却成了国庆档现在评分最低。
这部承载着导演路阳 "考中玄幻六合" 贪念的作品，为何赢了票房，却没能赢得不雅众招供？
《刺杀演义家 2》的故事发生在第一部结局的六年之后，依旧不息了 "实验寰宇" 与 "演义寰宇" 双线并行的叙事框架，却辞寰宇不雅上作念出了枢纽升级 。
两个寰宇不再是浅近的 "相互影响"，扮装能够竣事真的的双向穿越。
在演义寰宇里，第一部最终决战中放弃巨东说念主躯体、总结肉身的赤发鬼（邓超 饰）从未烧毁贪念，他或然发现我方的气运早已被更高权利者注定，不宁愿的他决定夺取傍边寰宇的权利，走上 "弑神" 之路。
但仅凭本人力量远远不够，他将眼神投向了看护云中城庶民与铜虎、小桔子、黑龙三位家东说念主的空文。
赤发鬼哄骗空文对将来的心焦，展示了 "神的预言" 中一切垮塌的餍足，宣称独一找到神理智力改革气运，见效劝服空文与我方暂时缔盟，共同踏上 "寻神之路"。
跟着剧情鼓吹，演义寰宇引入了 "秘术" 设定，赤发鬼的 "贪馋术" 能消释他东说念主夺取智商，这碰劲映射了他对待权利的立场 。
信奉优厚劣汰，觉得独一通过暴力与篡夺将一切捏在手中，智力让寰宇得当初始。
影片也揭露了赤发鬼的过往。
他本是战乱中流浪的屠夫，权利对他而言是生计的必需品，早年杀死前任君主久天登上权利之巅的资历，让他试图故技重施，策划消释空文得回创世神力。
与之相对，空文的 "秘术" 是与他东说念主的共识，他寻神的动机隧说念是为了改革祸殃气运、救助一又友，对待权利恒久保持克制，从未想过凌驾于他东说念主之上。
实验寰宇的叙事则围绕演义家路空文的窘境张开。
畴前六年里，他创作的《弑神》成为畅销作品，著述权却被名为 "蝉" 的神秘主体占据，我方还被塑酿成 "沽名钓誉的抄袭者"。
为了复原名誉，路空文收受 "蝉" 的提议撰写《弑神 2》，却不知 "蝉" 仅仅将他作为可随时遗弃的器具 。
这恰是实验中成本对创作者的缩影，创作者沦为成本运作的螺丝钉，作品成了流量器具。
更难办的是，路空文还需对抗内心的 "心魔"。
他创造的赤发鬼，实质是我方对权利、挫折、不甘的投射，当他被 "蝉" 指点、遭公论攻击时，心魔便会怂恿他挫折、建议家东说念主。
影片中，路空文曾两次接近 "赤发鬼现象"，一次是掐住 "蝉" 的脖子泄愤，另一次是想让演义里的空文 "体会澈底的凄怨"，这也抛出了中枢议题。
创作者有权为了艺术截止，让臆造扮装承受祸殃吗？
两条故事线在扮装双向穿越后迎来交加。
演义寰宇的少年空文穿越到实验，发现我方苦苦寻找的 "神" 竟是创造我方的路空文，而路空文也在与少年空文的相处中，冉冉解脱自我怀疑。
少年空文不仅匡助路空文处理了被 "蝉" 威逼的实验危境，还让他重新念念考创作者与扮装的考虑 。
最终，路空文聘用与演义里的空文诞生对等、尊重的一又友考虑，烧毁了 "创作者万能" 的幻觉。
而演义寰宇的高潮，落在赤发鬼的结局上。
他试图消释空文却失败，最终亲手谋害符号我方权利的高塔，坠入平川。
影片借久天之口默示，赤发鬼并非隧说念的狞恶，他仍有东说念主性，渴慕招供，仅仅畴前的价值不雅深入骨髓，让他无法回头。
从制作层面看，《刺杀演义家 2》不息了前作的东方好意思学格调，2800 多个视效镜头占比超 90%，烛龙舰队、贪馋术、复生术等场景视觉冲击利弊，心树、赤沼、元始秘境等诡计源自中国古画，泰国修车群秘术设定也基于考中武侠体系，与西方魔法形成分袂。
"云中五虎" 的新增设定，还为武打戏份与殊效的交融提供了空间，近身格斗拳拳到肉，殊效招式丽都，这些齐让影片具备了 "爆米花大片" 的潜质。
但为何这么一部看似 "有贪念、有制作" 的作品，会遭受不雅众的集体 "不买账"？中枢问题出在故事完成度与主题抒发的絮聒上。
领先，叙事逻辑存在昭着破绽。
少年空文本是为改革伙伴气运踏上寻神之路，穿越到实验后却俄顷抛却服务，与路空文沿路看演唱会、过日常生活，东说念主物动机断裂。
路空文前期执着于 "夺回名誉"，致使与关宁、小桔子反目，见到少年空文后却纵欲放下执念，脸色升沉枯竭铺垫。
赤发鬼若早有不被路空文傍边的目田意志，那他 "拒抗气运" 的主题便失去复古，这些破绽让不雅众难以代入剧情。
其次，主题抒发反复扭捏，致使水火不容。
影片启程点试图洽商 "成本对创作者的压迫""扮装的自我意志""权利的实质" 等久了议题，比如通过 "蝉" 的扮装批判流量市集对原创权的篡夺，通过少年空文的造反强调 "我命由我不由作者"。
但到了后期，这些议题齐被抛诸脑后，沦为 "正邪对立" 的套路 。
最终处理危境的款式，又回到了 "路空文写演义对抗邪派" 的陈旧戏码，"演义奈何写寰宇就奈何变" 的设定，澈底推翻了前期对 "扮装孤独意志" 的洽商，让深度抒发流于名义。
更枢纽的是，东说念主物塑造的扁平化收缩了脸色共识。
赤发鬼成了 "贪欲" 的符号，他渴慕权利的深层原因从未被明晰讲解。
"蝉" 作为成本的代表，独一 "坏" 的标签，枯竭立体性。
关宁、小桔子等破碎，也仅仅 "一又友" 的符号化存在，永恒无条目为路空文付出。
加上影片强行插入的无说笑料 。
比如路空文穿越时吐逆、时佛门乱开制造的狼狈场所，不仅没能丰富东说念主物，反而让扮装更显单薄，难以让不雅众产生共情。
此外，叙事节拍的失衡也加重了不雅影体验的割裂。
影片前期经受 "天主视角 + 公路片" 的混搭模式，提前奉告不雅众 "少年空文要杀的神是路空文"，让公路片失去了悬念感。
中期情节又堕入 "复制粘贴"，五虎将接连死于贪馋术，枯竭新意。
后期为了制造高潮，让扮装在两个寰宇频频稀薄，絮聒的场所让部分不雅众直呼 "看不懂"，本来该有的脸色冲击力被稀释。
四年前，《刺杀演义家》凭借 "只须服气，就能竣事" 的 "痴东说念主精神"，打动了不少不雅众 。
路空文作为庸碌趣味上的 "失败者"，却能通过演义对抗强权，这种 "凡人物的袼褙梦"，是影片最动东说念主的内核。
但在《刺杀演义家 2》中，这份 "精气神" 消释了。
路空文从 "执着的创作者" 变成了 "扭捏的日常东说念主"，两个寰宇的联动从 "期许的载体" 沦为 "玄幻噱头"，当 "一个作者的奥德赛" 变成 "多重故事的大杂烩"，影片当然失去了最能颤动不雅众的初心。
关于一部买卖类型片而言，制作与遐想力是 "加分项"，但塌实的叙事与明晰的脸色锚点，才是 "基础分"。
《刺杀演义家 2》空有弘远的寰宇不雅与丽都的殊效，却没能用一个好意思满的故事将这些元素串联，最终让 "考中玄幻六合" 的贪念，败给了随意的叙事。
简略，对路阳导演而言，下一部作品若想挽回口碑，需要先回到 "讲故事" 的实质。
毕竟安乐战场菲律宾群演，不雅众痛快为 "玄幻" 买单，更痛快为 "有温度、有逻辑的故事" 买单。